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撲面而來(lái)的新時(shí)代鄉(xiāng)村畫(huà)卷
鄉(xiāng)村題材一直是舞臺(tái)創(chuàng)作的重點(diǎn),也是難點(diǎn)。難在哪?以一部2個(gè)多小時(shí)的話(huà)劇為例,能不能捕捉到農(nóng)村里最鮮活的人和事?能不能提煉出老百姓愛(ài)講的話(huà),讓這些話(huà)散發(fā)出泥土的芳香?能不能既寫(xiě)出農(nóng)村變革的歷史縱深感,又寫(xiě)出鄉(xiāng)村振興的新景觀?都是鄉(xiāng)村題材能否寫(xiě)好的關(guān)鍵。

近日,由河北承德話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)排的《青松嶺的好日子》通過(guò)講述大學(xué)生村官回鄉(xiāng)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們以綠色產(chǎn)業(yè)還綠水青山的故事,引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴和好評(píng)。作品濃厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息、詼諧睿智的語(yǔ)言、鮮活飽滿(mǎn)的新農(nóng)民形象以及對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨執(zhí)政為民主題的深刻開(kāi)掘,為當(dāng)下鄉(xiāng)村題材舞臺(tái)創(chuàng)作帶來(lái)啟示與思索。

為鄉(xiāng)村發(fā)展變遷振興立傳

話(huà)劇《青松嶺的好日子》自創(chuàng)排之初就備受期待。上世紀(jì)60年代初,由承德話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)排的劇目《青松嶺》曾兩次搬上銀幕,在全國(guó)產(chǎn)生廣泛影響。

對(duì)于劇作家孫德民來(lái)說(shuō),這是一次相隔半個(gè)世紀(jì)的再創(chuàng)作。上世紀(jì)70年代初,孫德民跟劇作家張仲朋完成電影《青松嶺》之后,就一直默默牽掛著青松嶺的變遷。一個(gè)老典型、老山村,如何在新時(shí)代迸發(fā)新活力、創(chuàng)造新輝煌?半個(gè)世紀(jì)來(lái)的所見(jiàn)所想所思所感時(shí)刻沖擊著他的心靈,最終孫德民決定二次創(chuàng)作“青松嶺”,為中國(guó)鄉(xiāng)村發(fā)展變遷立傳。

為了寫(xiě)出在鄉(xiāng)村振興背景下青松嶺的發(fā)展歷史縱深感,孫德民對(duì)《青松嶺的好日子》的戲劇結(jié)構(gòu)做了巧妙設(shè)計(jì),劇中的主人公——大學(xué)生村官秋歌是當(dāng)年電影《青松嶺》中錢(qián)廣的外孫女,她以老師李保國(guó)為榜樣,決心回家鄉(xiāng)青松嶺創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)園,以科技興農(nóng)的方式幫助父老鄉(xiāng)親脫貧致富,以綠色產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還青松嶺一片青山綠水。

從人物關(guān)系和情感脈絡(luò)上看,話(huà)劇《青松嶺的好日子》可以說(shuō)是《青松嶺》的續(xù)集,但它又是一個(gè)擁有多重主題的作品,大學(xué)生村官、綠水青山、脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興等話(huà)題囊括其中。在劇作家的藝術(shù)加工下,這些主題并沒(méi)有生拼硬湊之感,而是自然地融合到一起,環(huán)環(huán)相扣,互融互通,為觀眾徐徐展開(kāi)了一幅宏大火熱的新時(shí)代鄉(xiāng)村畫(huà)卷。

在歷史與現(xiàn)實(shí)中描摹初心

如果只是人物和情感上的關(guān)聯(lián),同一題材的二次創(chuàng)作只能達(dá)到結(jié)構(gòu)上的精巧!肚嗨蓭X的好日子》尤為突出的是站在更高的起點(diǎn)上,以寬廣和深邃的目光,回望半個(gè)多世紀(jì)來(lái)中國(guó)農(nóng)村發(fā)展走過(guò)的道路,挖掘背后的主線(xiàn)。

劇中的老書(shū)記王保忠?guī)ьI(lǐng)青松嶺人,從當(dāng)年的“割資本主義尾巴”邁進(jìn)了改革開(kāi)放,分了田,辦了淀粉廠(chǎng),帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富。青年農(nóng)民立春打工致富,回鄉(xiāng)辦廠(chǎng),又拆了廠(chǎng)辦農(nóng)業(yè)園。在這個(gè)過(guò)程中,青松嶺人有不解、有困惑,但他們還是跟上了時(shí)代的腳步,在黨和政府的指引下,最終過(guò)上了“青松嶺的好日子”。

劇中借用秋歌的話(huà)說(shuō)道:“從互助組、合作社、人民公社、聯(lián)產(chǎn)承包、分田到戶(hù),一直到今天土地流轉(zhuǎn),成立專(zhuān)業(yè)合作社……不管什么形式,都是為了把農(nóng)民的積極性調(diào)動(dòng)起來(lái),讓咱老百姓過(guò)上好日子。就是為了這個(gè),這么多年,我們黨在不斷地摸索、調(diào)整、完善。俗話(huà)說(shuō),沒(méi)上過(guò)高山,不知風(fēng)大,沒(méi)趟過(guò)河,不知浪急。遇到風(fēng),遇到浪急咋辦?學(xué)會(huì)乘風(fēng)破浪!”

通過(guò)三代青松嶺人的故事,《青松嶺的日子》折射了中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展變遷,在對(duì)過(guò)往的回望與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的贊美中,以一種歷史唯物主義的態(tài)度表明,不論時(shí)代如何變化,讓農(nóng)民過(guò)上好日子都是中國(guó)共產(chǎn)黨一直不變的追求。這種對(duì)中國(guó)農(nóng)村道路不斷探索完善的思考以及對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨執(zhí)政為民初心的刻畫(huà),在當(dāng)下描寫(xiě)農(nóng)村變革的創(chuàng)作中是新穎的,也是深刻的。

散發(fā)著泥土的芳香

文藝創(chuàng)作要扎根人民、扎根生活,鄉(xiāng)村題材更是如此。不去和農(nóng)民交朋友,沒(méi)有生活,就不會(huì)有冒著熱氣的“泥土味”,也就接不了地氣,聚不了人氣。

孫德民與承德話(huà)劇團(tuán)合作了近60年,也成就了他們“山莊戲劇”風(fēng)格的形成。“山莊戲劇”包括歷史劇和現(xiàn)代戲,近年來(lái)更是以反映當(dāng)?shù)厣畹霓r(nóng)村現(xiàn)代戲而聞名。以承德農(nóng)村為創(chuàng)作基地,孫德民先后創(chuàng)作了多部反映當(dāng)下農(nóng)村生活的劇作,如《棋盤(pán)嶺傳》《喊山》《霧蒙山》《塞罕長(zhǎng)歌》等,叫好又叫座。

為創(chuàng)作《青松嶺的好日子》,孫德民與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷時(shí)3個(gè)多月,深入到塞北11個(gè)縣市的鄉(xiāng)村,走訪(fǎng)座談了50名駐村扶貧干部和大學(xué)生村官,從中汲取了大量的創(chuàng)作素材。與以往同類(lèi)作品一樣,《青松嶺的好日子》體現(xiàn)了劇作家對(duì)生活的把握和駕馭語(yǔ)言的功力。這些來(lái)自于生活又經(jīng)過(guò)提煉的語(yǔ)言,包括一些諺語(yǔ)和俏皮話(huà),貫穿整部戲劇,機(jī)智、生動(dòng)、形象、質(zhì)樸,既活躍了氣氛又塑造了人物。

“自個(gè)兒的家鄉(xiāng),抓起灰來(lái)比土熱”“你往大伙兒嘴上抹蜜,誰(shuí)也不會(huì)咬你的手指頭”“只有人能翻過(guò)的山,沒(méi)有山會(huì)擋住的人,挺直脊梁朝前走,跨溝越坎渡難關(guān)”……劇中,類(lèi)似這樣來(lái)自田間地頭的“金句”比比皆是,不僅讓人會(huì)心一笑,更引發(fā)觀眾的情感共鳴和思考。

除了臺(tái)詞接地氣,《青松嶺的好日子》在場(chǎng)景布置上亦遵循現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則,采用局部寫(xiě)實(shí)的處理方法,結(jié)合多媒體投影和燈光,創(chuàng)造總體寫(xiě)意、局部寫(xiě)實(shí)的布景。整部劇的舞美設(shè)計(jì)力求還原生活真實(shí),有鄉(xiāng)村生活質(zhì)感和泥土氣息。

“不走前人路,綠水青山長(zhǎng)。要問(wèn)青松嶺哪里去,新時(shí)代的大道奔前方……”《青松嶺的好日子》以扎實(shí)的故事、鮮活的人物、帶有“泥土味”的語(yǔ)言,聚焦生動(dòng)感人的新舊觀念之變、綠水青山的致富之路、充滿(mǎn)希望的鄉(xiāng)村振興,展現(xiàn)了新時(shí)代鄉(xiāng)村的新風(fēng)尚、新變化。據(jù)悉,這部作品將于7月晉京參加慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演,屆時(shí)將有更多觀眾欣賞到這部來(lái)自塞北的鄉(xiāng)村題材作品。
發(fā)布時(shí)間:2021-09-10 作者:大學(xué)生新聞網(wǎng)來(lái)源:大學(xué)生新聞網(wǎng) 瀏覽:
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