20世紀40年代末，農村里展開了轟轟烈烈的土地改革運動，這給思維敏捷的作家提供了創(chuàng)作的廣闊空間和豐富素材，其中周立波的《暴風驟雨》就是一部獨特優(yōu)秀的作品。

   它與丁玲的《太陽照在桑干河上》一樣，都重視相關的景物描寫。據粗略統(tǒng)計，該作品較明顯的景物描寫共38處，分別扮演著寓喻、氣氛烘托、深化作品主旨、暗示社會環(huán)境等角色。

一、景物寓喻

   自古以來，中國文人就重視意象的運用與匹配，如離別的"柳"、相思的"紅豆"。情感細膩的作家甚至在這方面走出了自己的特色，如張愛玲的"月亮"系列、蕭紅的動物意象。寓情于景于物、托物言情言志，素來是文學創(chuàng)作不可忽視的一筆。該作品也繼承發(fā)展了此手法，在整個環(huán)境描寫中，景物的寓喻意義非常突出，且極為注意與每個階層、每個本體之特征的結合。

1。靜物寓喻

   在該作品38處的環(huán)境描寫中，至少涉及了35個突出的景物。根據景物和本體的關系，可把這些景物分為以下三類：

（1）暗喻革命的希望與勝利、展示穩(wěn)步壯大的革命力量、昭示反面勢力的削弱

   ①獨立單個的事物：太陽、亮著的燈、閃亮的銀河、光亮的刺刀、紅似火的云、鳴曉的雞、冒紅的東方、向陽的向日葵、紅綢旗子、晃動的火苗等。沒有擺脫歷史遺留下來的審美取向，該作品寓喻希望、勝利的事物，均帶著一定的"光芒"與"明亮"，披上一股"血紅"色彩，刺眼而又充滿溫暖、力量與朝氣，展示著人們對革命的熱情與美好的憧憬。

   ②整體意境：對革命未來的美好憧憬，是這部作品環(huán)境描寫中最為重視的一面。在這38處中，通過整體意境昭示革命美好未來的大概有7處。如：

   "雪停風住，天放晴了。日頭慢慢照到窗戶玻璃上。"

   "東方天頭開始露青色，稍后又轉成灰白，再以后，又化作緋紅。太陽冒花了。道旁屯落里，雄雞起起落落地啼叫。"

   事物的動態(tài)變化與整體環(huán)境的相互映襯，展示著革命的光明前景和曲折性。這種環(huán)境描寫是不容分割的。因為句中所含的寓喻意義，并不是通過事物本身的固有性質加以延伸得來的，而是通過其在一定時期內展示的一系列動態(tài)及狀況來表現(xiàn)的。

（2）指窮苦農民

   此類景物有：露水、苞米、小麥、黃土色房屋、家雀、燕子、高粱、瓜蔓和豆角等。選取的事物均與農村百姓生活息息相關，不自覺地滲透著一絲樸素、泥土的氣息與勞動的艱苦、難言的壓迫。實干的苦勁與堅強的心靈一樣可在窮苦弱小的群體里釀出驚人的革命力量。

（3）指土地革命的反動勢力

   任何時代進行改革都會遇到一定的阻礙，這是社會發(fā)展不可磨滅的規(guī)律。作者選取了一系列的景物來寓指革命反動勢力，尤其是國民黨殘余、富農地主及其附庸。

   相關景物有：蒿子、攀地龍、野葦子、跳貓子、雜草、綠得發(fā)黑的樹木、黑大門樓和高高青瓦房屋、柳樹、榆樹、熱毛子狗、黃牙狗和冰柱子……

這一類的事物均帶有一定野性、占據欲、殘暴性與丑陋感，毫無掩飾地刻畫出反動勢力的"黑"形象。

    但，令人奇怪的是其中的柳樹。在中國的意象系統(tǒng)里，輕盈柔軟的"綠絲絳"似乎總與纖纖美女、綿綿情長相掛鉤。而作者卻用柳樹作為線索貫穿全文，用來寓指邪惡的反勢力，這恐怕跟當?shù)禺敃r的政治環(huán)境脫不了干系。如此妖艷婀娜的"柳樹"必擁有足夠的"養(yǎng)分"與良好的"生長條件"，而這所謂的"養(yǎng)分"卻來于貧苦百姓的血汗與無盡淚水。此外，這種"艷麗""柔弱"極易被當時的社會風氣判為資產階級情調，彌漫著一股虛無、縹緲、輕浮的不踏實感。由此分析，如此安排就合情合理了。這也是此作品對歷來意象觀念的挑戰(zhàn)。

2。動態(tài)寓喻

   在《暴風驟雨》中，作者不僅選取了迎合階層本體特征的大量意象來展示土地革命的曲折性與光明性，而且巧妙地通過這一系列意象的動態(tài)發(fā)展，不動聲息地暗示著各階級群體的發(fā)展趨勢與未來。如：

   ①燕子：無奈地梳洗絨毛，接受現(xiàn)實的壓迫——主動尋吃、開始展現(xiàn)歡快等積極情緒，生活活動更加多彩——有條件逐漸追求美的享受。

再如：

   ②柳樹：黑大門樓的柳樹障子——綠得發(fā)黑——打黑槍的家伙傍著柳樹叢子逃離——一排柳樹，長著茂盛的枝葉——軟軟的枝條——柳樹叢子，掛滿白霜——柳樹和榆樹的枝上冒出紅的小疙瘩，長著嫩綠的葉芽，遠遠一望，好像一片貼在藍玉的天上的雜色的煙云。

   景物發(fā)展趨勢貫穿全文，形象展示了反面勢力的反復強弱、最終的皈依與不徹底的轉變等。

   這樣"動靜"結合的寫法，不動聲色地引導讀者從微觀、宏觀兩個角度深入品讀小說的主題與創(chuàng)作藝術，使文章脈絡多層次地清晰化。撇開對政治的迎合性，從文學的角度考察這部作品，這不失為一巧妙之處，猶若多線索一主題的格局。

二、景物描寫之動感與"無我"

   與丁玲的《太陽照在桑干河上》相比，《暴風驟雨》的景物描寫富有強烈的動感。粗略統(tǒng)計的38處景物描寫，絕大部分為動態(tài)描寫。上述的動態(tài)寓喻就是一個突出的宏觀方面，而從微觀入手，亦可發(fā)現(xiàn)作者筆觸的活躍性。

   如，太陽透過……照射在地上……南風刮來了……整個屯子都轟動了。啼明雞叫著。東南天上露出了一片火燒似的紅云。豐富的動景讓整部作品充滿激情與生命力，似乎每一個力量都在積蓄待發(fā)、蠢蠢欲動。然而，相比于《太陽照在桑干河上》不安亂闖的"小蟲"、會呼吸能睡覺的活生生的"大地"，《暴風驟雨》對景物的描寫則沒有摻雜過多的主觀感情色彩，它則顯得如此洗練純凈。如王國維《人間詞話》中所言："無我之境，不知何者為我，何者為物"。

   “昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”枯燥的政治題材、濃郁的政治色彩，樸實白描的粗獷景物再現(xiàn)，始終無法遮蓋作者成熟穩(wěn)重而堅定的憧憬，始終無法掩住革命勝利的偉大光芒，更無能掩蓋優(yōu)秀作品的閃光點。作為當代文學中的審美客體，《暴風驟雨》所蘊含的獨特的文學價值值得多角度地推敲。