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《被光抓走的人》是由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺、李倩、王菊友情出演的現(xiàn)實(shí)主義愛情電影。

《被光抓走的人》觀后影評(píng)精選三篇

【第一篇】

在特輯中，李誕妝前妝后對(duì)比和巴西焗油等畫面，也使整支特輯彩蛋更具詼諧輕松感。而“還有哪些人會(huì)被光抓走呢?”則引發(fā)觀眾濃烈興趣：“這支特輯該不會(huì)是個(gè)連載?期待!”

不僅“誕式”幽默格外吸睛，李誕究竟為何能夠亮相這部電影也激發(fā)著觀眾無限的好奇心。據(jù)了解，他與電影也有著緊密的聯(lián)系，在他創(chuàng)作的小說集《冷場(chǎng)》中有一則短篇小說《在白光后》深受讀者的喜愛，細(xì)心的讀者都留意到李誕曾在書中明確感謝過《被光抓走的人》導(dǎo)演董潤年，原來《在白光后》的創(chuàng)意來自導(dǎo)演，李誕在導(dǎo)演的基礎(chǔ)上沿用相同的人物名稱搭配不同的劇情，打造出別出心裁的故事。

【第二篇】

近日，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng)作靈感來源于導(dǎo)演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們?cè)撛趺崔k?” 帶著導(dǎo)演的腦洞，電影里的問題也得到解答，電影更傾向于愛情科幻片。

作為一部高概念的電影，制作方對(duì)生活的體驗(yàn)和洞察細(xì)致入微，尤其是黃渤和譚卓這對(duì)中年夫婦，柴米油鹽早已熬干了激情，婚姻的維系更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會(huì)為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會(huì)當(dāng)真，畢竟同學(xué)聚餐時(shí)滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗(yàn)愛情真?zhèn)蔚囊粋�(gè)方法。被留下來的人不再相信自己的內(nèi)心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對(duì)愛情考驗(yàn)的一個(gè)存在。

相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對(duì)情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處于相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說是點(diǎn)醒了他們，不如說是給了他們一個(gè)預(yù)判的機(jī)會(huì)。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導(dǎo)演最后給出了一個(gè)回歸家庭的溫暖結(jié)尾，但顯然他更樂于在前面兩個(gè)小時(shí)里解剖愛情眾生相。

每代人對(duì)于愛情都有自己的理解，寧靜的生活因?yàn)橐坏腊坠舛�發(fā)生了改變。相愛的人都會(huì)消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現(xiàn)實(shí)題材群像電影還是比較有驚喜的，每個(gè)角色都在同一緯度里接受愛情的拷問，發(fā)揮可圈可點(diǎn)，總體而言非常享受，邊看邊思考。

電影設(shè)定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實(shí)它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現(xiàn)實(shí)，思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標(biāo)配。譚卓?jī)?nèi)放的表演方式，表現(xiàn)不俗。

一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉專�它只是將人們�?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對(duì)人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。雖然每人對(duì)愛情的看法和標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，但愛情本身卻是永恒動(dòng)人的旋律。

電影的每個(gè)情節(jié)都很真實(shí)，很直觀地表現(xiàn)了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細(xì)節(jié)，愛情也是人生中大是大非的評(píng)判官，愛情很是每個(gè)人心中最深處的渴望。所以，不論事實(shí)如何，我們應(yīng)永遠(yuǎn)相信愛情!

【第三篇】

從《我不是藥神》到《過春天》，從壞猴子72變計(jì)劃到青蔥電影計(jì)劃，這兩年，華語電影屆似乎掀起了一股“新導(dǎo)演”熱，隨著市場(chǎng)擴(kuò)大，優(yōu)秀的類型片導(dǎo)演如雨后春筍般冒了出來。如今在這串名單上又能再加一個(gè)：董潤年。他來自由黃渤策劃的HB+U計(jì)劃，旨在挖掘潛力新導(dǎo)演和極致類型片。或許他并不算那么新，畢竟在很早前他已經(jīng)是一名頗有名氣的編劇。無論是《心花路放》中讓人驚艷的結(jié)構(gòu)玩家，還是《老炮兒》散發(fā)的地道的北京味兒都讓人印象深刻。也正因此，對(duì)于《被光抓走的人》，我從很早便開始關(guān)注。它講述了一個(gè)頗具創(chuàng)意的故事：中國南方的一座小城市中，生活著中年教師武文學(xué)，小混混筷子，和丈夫準(zhǔn)備離婚的李楠等人，某天一道突如其來的光束在城中出現(xiàn)，緊接著，一些人消失了。這個(gè)設(shè)定很容易讓人聯(lián)想到類似好萊塢B級(jí)制作的的科幻懸疑故事，我也是抱著這樣的期待去的影院。意外的是，董潤年卻并沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影，他選擇另一條相對(duì)平緩，卻更有深度和態(tài)度方式發(fā)展故事，拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實(shí)愛情片。人們很快發(fā)現(xiàn)消失的人大多成對(duì)，而科學(xué)家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。新聞一下在社會(huì)上引起軒然大波，因?yàn)檫@等于說還活著的情侶，是早已沒有愛情存在的。這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現(xiàn)實(shí)中，人往往對(duì)情感這件事無法精準(zhǔn)判斷，怎樣的程度是恨而不是討厭？怎樣的時(shí)刻是快樂而不只是喜悅？沒有人能給出正確答案，因?yàn)楦星槭悄：�的，而模糊的東西不可能被精準(zhǔn)定義和樹立標(biāo)準(zhǔn)。但董潤年卻假設(shè)了一道有形的光，它照亮了人類無形的情感，樹立了一把絕對(duì)審判公正的達(dá)摩克斯之劍，被光抓走就是有愛情，沒被抓走就是沒有，簡(jiǎn)單又分明。人們對(duì)待光的態(tài)度，也分成了兩派。有人被它動(dòng)搖，一對(duì)怎么都要結(jié)婚的情侶，卻并沒有被光帶走，于是女生質(zhì)疑對(duì)方不愛自己，以至于男生要以死明志。李楠也是如此，她雖選擇離婚，但心里仍對(duì)丈夫存留一絲愛意，然而丈夫的失聯(lián)，打散了她心中最后一絲希冀，她終于死心相信，丈夫是愛上別的女人了。他們代表的，是相信光的人，光的出現(xiàn)讓他們認(rèn)為人生有了答案可尋，成為了他們生活的標(biāo)尺。武文學(xué)等人，則堅(jiān)決的拒絕接受這套理論。他稱他和張燕是相愛的，甚至為此去偽造證物證明，而何曉芬則認(rèn)定男人沒被光抓走，即便聯(lián)系不上，也堅(jiān)持是被別的女人藏起來。他們代表的，是拒絕光的人，光的出現(xiàn)打亂了他們本來運(yùn)行良好的人生，所以他們不能夠承認(rèn)那是真實(shí)的。于是你很容易便能看出光的真實(shí)意義：所謂光，便是信仰。人們常說中國人沒有信仰，不信宗教，流行無神論，但在《被光帶走的人》中，愛情卻成為最大的信仰。武文學(xué)也好，何曉芬也好，在光出現(xiàn)以前，他們都對(duì)自己與伴侶相愛深信不疑。也正因如此，當(dāng)科學(xué)家聲稱光帶走所有擁有愛情的人時(shí)，他們無法接受是事實(shí)，因?yàn)槟堑扔诜穸�了他們認(rèn)為生活之所以幸福，最基礎(chǔ)的東西。可若是信仰本來就已經(jīng)崩塌，那便又是另一種情況，李楠對(duì)愛情的信念剛剛被丈夫的出軌擊潰，所以當(dāng)光以一種新的概念出現(xiàn)時(shí)，她毫不猶豫接受了它。有趣的是，這幾個(gè)站在不同立場(chǎng)，態(tài)度相反的人，卻都最后被“打臉”，武文學(xué)不得不接受夫妻感情出現(xiàn)問題的事實(shí)，并重新面對(duì)。而李楠找到最后才發(fā)現(xiàn)，丈夫根本沒有被光帶走，她一直篤信的，只是個(gè)可笑的誤會(huì)。這是導(dǎo)演對(duì)人信仰的反思：很多時(shí)候你說拼命堅(jiān)持相信的，也許根本就不存在，不真實(shí)。筷子便是最有力的案例，因?yàn)槲窇郑�他選擇逃了一種完全背離本性的信仰，于是當(dāng)新的信仰以不可避免的事實(shí)性質(zhì)襲來時(shí)，他呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的自我矛盾。一方面迅速地意識(shí)到了自己內(nèi)心的真實(shí)欲念，一方面卻極力抗拒接受，當(dāng)然，最終他還是接受了。筷子，李楠，武文學(xué)，都因?yàn)楣獾某霈F(xiàn)，從不同方向重塑了信仰，并走向了更真實(shí)的自我。

當(dāng)然也有特例，何曉芬無論遇見什么證據(jù)，她的想法都始終不變，那個(gè)男人只愛我，他如果沒死一定會(huì)和我在一起，其實(shí)我們和李楠一樣，都看的出她不過在自欺欺人。但導(dǎo)演對(duì)她的態(tài)度卻是非批判而溫柔的。畢竟話又說回來，我們生活當(dāng)中又有多少人是真正相愛，多少人只是在相信自己在相愛呢？也許早就已經(jīng)沒了愛的激情，早就變成了另一個(gè)武文學(xué)或何曉芬。但因?yàn)槊孀樱�因�(yàn)樯�活慣性，或者因?yàn)槠渌�的一些原因，我們選擇麻痹，告訴自己愛依然存在，就像何曉芬欺騙自己一樣，那樣又何過之有？但也許更好的方式，仍是積極的面對(duì)問題，而不是像鴕鳥一樣視而不見。若是沒有這道光，武文學(xué)和張燕一定會(huì)走向離婚，他們之間的感情早已經(jīng)搖搖欲墜，可因?yàn)槲湮膶W(xué)在感情的慣性中沒有發(fā)覺，始終盲目相信他們是一對(duì)恩愛夫妻。若沒有這道光，筷子可能仍無法直視自己的感情，可他又能欺騙自己多久呢？是光讓他們獲得重生。黃渤和譚卓的演技十分優(yōu)秀，塑造了一種中年危機(jī)的夫妻間不再親密，卻又還想維持體面的緊繃感。黃渤在辦公桌前忽然的崩潰，向同事傾訴心事，黃渤離開家時(shí)，譚卓手足無措的站在客廳當(dāng)中，諸如這些令人印象深刻的表演片段還有很多。王珞丹和白客也打破了自己的一貫形象，尤其后者，把筷子這個(gè)混混角色演得十分生活化和真實(shí)。有的電影能用幾個(gè)詞匯高度濃縮的概括，但《被光抓走的人》卻不行，它太復(fù)雜，也太多義了。它有著在華語電影中少見，像《她》一樣的高概念設(shè)定，它觸及到愛情最虛偽，也最殘忍的現(xiàn)實(shí)，它撕掉層層假象，導(dǎo)演用鋒利的達(dá)摩克斯之劍刺開生活，讓觀眾和角色一樣同時(shí)遭受了光的審判，讓每個(gè)人都會(huì)忍不住問自己，我是愛著別人的嗎，我是被愛的嗎？我或者那個(gè)人的話，能通過考驗(yàn)嗎？我想答案未必那么重要，電影的最后大概有一段這樣的臺(tái)詞：光是什么我們不清楚，但它能帶我們更好的了解自己。這也是導(dǎo)演在表達(dá)自己的生活態(tài)度:以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。《被光抓走的人》，值得每個(gè)對(duì)愛迷茫，又試圖相信愛的人觀看