三國演義——羅貫中（讀后感）

拂過衣袖的書卷，夾雜著些濃墨氣息，眼眸中的晶瑩，映過那一幕又一幕的畫面，是，

滾滾濃煙卷起粒粒沙塵，馬蹄下不止息的怒吼，揮劍后瀟灑的轉(zhuǎn)身，輕刀曼舞，血染白簾，又一仗驚心動魄。

又是，“丹鳳眼臥蠶眉，面如重棗，青龍偃月刀，過五關(guān)斬六將，刮骨療毒卻咬牙吞聲”的他，關(guān)羽。

“鞠躬盡瘁，死而后已，足智多謀”稱之誓死忠臣的他，諸葛亮。

那個被世人認為詭詐的他，曹操。在我認知中另一番看法，不僅小心謹慎，又足智多謀，這樣的他，何嘗不是一個成就大業(yè)的人呢？只是，那都已經(jīng)烙在了《三國演義》這古書的歷史上了。

引人深思的草船借箭，扣人心弦的連環(huán)計、空城計，眾所周知并摘入課本的三顧茅廬……這一切，再次無聲地道出了它的歷史地位。

《三國演義》中國古典四大名著之一。元末明初小說家羅貫中所著，是中國第一部長篇章回體歷史演義的小說。描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近100年的歷史風(fēng)云。全書反映了三國時代的政治軍事斗爭，反映了三國時代各類社會矛盾的滲透與轉(zhuǎn)化，概括了這一時代的歷史巨變，塑造了一批叱咤風(fēng)云的英雄人物。

有俄國作家科洛克洛夫“《三國演義》在表現(xiàn)著中國人民藝術(shù)天才的許多長篇小說之中占有顯著的地位，它可說是一部真正具有豐富人民性的杰作。”之評，

也有清朝章學(xué)誠“三國演義乃七實三虛惑亂觀者。”之評，

更有魯迅“至于寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多

智而近妖。”之評。

《三國演義》的藝術(shù)成就更重要的是在軍事政治描寫和人物塑造上。小說最擅長描寫戰(zhàn)爭，并能寫出每次戰(zhàn)爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的運用，指導(dǎo)作戰(zhàn)的主觀能動性的發(fā)揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。

如官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)等，每次戰(zhàn)爭的寫法也隨戰(zhàn)爭特點發(fā)生變化，在寫戰(zhàn)爭的同時，兼寫其他活動，作為戰(zhàn)爭的前奏、余波，或者戰(zhàn)爭的輔助手段，使緊張激烈、驚心動魄力的戰(zhàn)爭表現(xiàn)得有張有弛，疾緩相間。

如在赤壁之戰(zhàn)前描寫孫、劉兩家的合作、諸葛亮、周瑜之間的矛盾，曹操的試探，孫、劉聯(lián)軍誘敵深入的準(zhǔn)備等等，在人物塑造上，小說特別注意把人物放在現(xiàn)實斗爭的尖銳矛盾中，通過各自的言行或周圍環(huán)境，表現(xiàn)其思想性格。

如曹操的奸詐，一舉一動都似隱伏著陰謀詭計；張飛心直口快，無外不帶有天真、莽撞的色彩；諸葛亮神機妙算，臨事總可以得心應(yīng)手，從容不迫。

著名的關(guān)羽“溫酒斬華雄”、“過五關(guān)斬六將”、張飛“威震長坂橋”、趙云“單騎救幼主”、諸葛亮“七擒孟獲”、“空城計嚇退司馬懿”等更是流傳極廣的篇章。

對于一部如此宏大的歷史著作，何人能不停步佇立，凝視感嘆。三國，一個沙場濃煙寥寥的地方，一個不能望及的地方，一個讓人難以忘懷的地方。

——曹凱淋