精選韓寒作品讀后感
叛逆與回歸
韓寒是我最喜歡的作家之一,他在7月導演了自己的電影。韓寒的《城市》,《他的王國》,《1988》,這是我喜歡的幾本書,但韓寒寫了這些書,他說,“差不多五年前,我構思了劇本和導演想要一部電影,在城市之間尋找投資者。我的想法,從車開始,自己的一部分,投資者的錢可以打開。今天的電影市場不太熱,所以所有方面都不太成熟。一年后,我把這個故事翻譯成一本小說,小說就是他的王國。
三年前,我構思了一個劇本,還想擁有這個故事,在城市和許多人之間來回穿梭。電影市場一片繁榮,新導演有了更多的空間,但故事本身更敏感,所以沒有成功。我要再做一次
小說出版于小說《我想在1988年與世界對話》。“
韓寒是一個非常叛逆的人,他在17歲時選擇退學寫作。他在《三重門》中寫道:“大紅燈籠高高掛起,照亮我的未來。”因為他七次失敗了。他還用這個顏色,用冷詞和精心設計的黑色幽默來攻擊“成年人的世界”,比如“城市”,“突然,一個巨大的爆炸,一個小的迷你蘑菇云。”一枚“爆炸的爆炸”在它的后面,人群歡呼起來,想想當年廣島原子彈轟炸的中國人民不是那么高興。“這幾段,他畫了一個矛盾,這是危險的爆炸,人們為它瘋狂,在他的筆猛烈地沖向現場,而不是想去拯救炸毀的工廠,他們只是一群游客。”他以幽默的筆觸嚴厲批評了中國游客。
但人是一個不斷長大的過程,韓寒也是一個人。韓寒也在慢慢地回歸,他在《我所理解的生活》里收回了上面一句話:“照亮你前程的,不是大紅燈籠,而是你的才能。”他的文字也收起了刀鋒,但在關鍵時刻,他還是會毫不留情地出擊,將這個世界的虛偽一分為二。這一點在他的作品中尤其明顯,尤其是在后期作品中,在《他的國》里,他塑造了一個有志青年,他首先想要去創辦自己的合唱團,后來又計劃橫穿中國,但他是一個哈莫雷特式的人物,這些當然也沒成功,仍然是一個小人物,但是比起前作中那些迷茫,生活在虛幻中的主人公,我們更能在這個人身上找到自己的影子,找到自己的夢想。而在《1988》里又有一位名叫娜娜的女性,她雖然地位低下,掙錢也不多,也沒什么文化,但還是有著美好的夢想和母性的光輝,十分堅強,這是韓寒對女性的一種思考,也是他對那些平凡之人的關注。
隨著歲月的流逝,韓寒從“韓少”變成了“國民岳父”,但不變的是他肩負于身上的作家之責任。
人與世界
高二(8)班 袁迪
卡夫卡的小說被譽為小說中的珠穆朗瑪峰,不僅因為其理解難度頗高,更因為其深邃的哲學思考和寶貴的社會價值。暑假中淺嘗了他的一些小說,引起了一些我淺顯的思考。
比如說《鐵桶騎士》,它是卡夫卡一個隨性的產物,對他來說,這些片段的產生反映了他彼時彼刻的感觸和心境。小說寫于1917年寒冷的一二月間,背景是一戰中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況:缺煤。一個窮得買不起煤的人想去煤店老板借煤,他不是拎著煤桶走著去的,而是騎著煤桶飛著去的,結果可想而知:他沒有借到煤,反而被煤店老板的圍裙扇到了冰山區域。
小說對于一件悲慘的凍餒事件做了冷峻的幽默處理。敘述語調談不上嚴肅,想法帶有一點冷幽默的感覺。如作者注意到的細節:“火爐里透出的寒氣”,作者使用的比喻;“天空成了一面銀灰色的盾牌,擋住向蒼天求助的人”煤桶騎士的自我寬慰:“在十誡之一’不可殺人’的光輝照耀,也不得不把一鏟煤投進我的煤桶”;設想騎桶飛翔這樣一種方式;結尾被婦女的圍裙扇走等。這些地方,都有一種很辛酸的自我解嘲式的幽默在。 卡夫卡的小說中著重于探討人與世界的關系,但是在他的小說中卻很少有積極向上的角色,大多都是頹廢消極的那種,而且故事極其荒誕,毫無絲毫邏輯可言。我對這一切有自己的看法。
卡夫卡當時的時代流行獨裁思想,比如當時的張學良在歐洲游歷一圈后,回國以后都認為法西斯才是拯救中國的道路。卡夫卡身為奧匈帝國的國民,當然是深受獨裁之害。在他的小說里都有種一種濃濃的孤獨感,
例如,在城堡里,主角是一個被城堡雇傭的土地測量員,但是他不能以任何方式進入城堡,但是他離城堡越來越遠。城堡里的人們,他們總是為各種各樣的原因負責,小說,無論如何,都是絕望的,那種絕望,慢慢地折磨著你。這也可能是卡夫卡在面對權力時的感受,是對社會壓迫的控訴。這個社會不允許異端,他想要的是產品,完美復制技術的產品,像一個工廠生產的產品,沒有創造力,這是工業文明所帶來的一種思潮,他真的殺了人的理想,填寫普世價值與石油的味道。但是,現代價值觀并沒有加強人們的理性,而是使他變得麻木不仁。因為,這種理性思維,對共同海損,并沒有真正考慮個人的發展作為公眾要求的一員,所以公眾的愿望得到滿足的同時,每個單獨的質量標準,定位,直到完全失去了他們的獨特需求。卡夫卡的荒誕、反壓迫,
它鼓勵人們發現并培育個人價值和個性,而不是被所謂的普世價值同化為工業產品。
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