《紅樓夢(mèng)》讀的是賈寶玉，林黛玉，薛寶釵，和攻擊者的感覺(jué)。它是“紅樓夢(mèng)”的主要特征，是寶和代的悲劇。薛寶釵不是愛(ài)情悲劇的當(dāng)事人，但也有相當(dāng)高的地位。我對(duì)《紅樓夢(mèng)》的結(jié)局并不滿意，但有人對(duì)我說(shuō):“現(xiàn)在你還不滿意，林黛玉終于悔過(guò)了，賈寶玉是和尚，你會(huì)覺(jué)得，什么樣的結(jié)局都是完美的。”事實(shí)上，我對(duì)自己的死亡不滿意，這是一個(gè)叛逆的性格，但卻是一份禮物。這是對(duì)“女兒的不貞節(jié)”的攻擊。

毫無(wú)疑問(wèn)，這篇文章很棒。她的背叛給我留下了深刻的印象。但她為什么不能抗拒呢?當(dāng)賈慶林的日子傷害了她的時(shí)候，她更加珍貴，他們倆都想嫁給他，但她不想打架，但她沒(méi)有為之奮斗。她感到心煩意亂。她很懷疑，即使她嫁給了一個(gè)玉，她也會(huì)生氣的。她似乎不能借酒，但她卻無(wú)能為力。她的力氣太小了，不如寶釵那么受歡迎。寶玉，終于看到了紅塵，做了和尚。和尚是最好的結(jié)局嗎?如果是這樣的話，世界就變成了一個(gè)和尚。我的想法太極端了。“你死了，我要當(dāng)個(gè)和尚。”這表明一切都是固定不變的。我對(duì)寶藏感到不滿意，兩個(gè)人仍然無(wú)法逃脫命運(yùn)的束縛。那人對(duì)我說(shuō):“寶玉，做和尚不是給黛玉的。”寶玉不做和尚能做什么呢?追求名利?“是的，細(xì)度，對(duì)寶玉來(lái)說(shuō)，這是最好的結(jié)果。”他已經(jīng)很瘦，很有名了，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這只不過(guò)是一件物品而已。追逐名利，讓歷史重演，看著你的后代扮演“紅樓夢(mèng)”?他似乎沒(méi)有擺脫命運(yùn)的枷鎖，但命運(yùn)并沒(méi)有束縛他，他不是為了抬眉而去做和尚，這是為了你自己，他不喜歡這個(gè)世界為了“不朽”，而沒(méi)有連線，看世界的凡人。


只可惜寶釵為人圓滑，討人喜歡，她最終最終獨(dú)守空房，也不免令人覺(jué)得有些惋惜。 寶釵也是封建禮教的犧牲品，她以林黛玉之名嫁入賈家，也深知寶、黛二人心意相通，卻無(wú)力抵抗。薛母再疼她，也無(wú)能為力，賈母如此有誠(chéng)意，自己又怎生婉言拒絕？何況，薛蟠之事，賈家也盡了不少力，寶釵也不想為難母親。嫁于寶玉后，雖說(shuō)黛玉已死，寶玉待她也不薄，可寶玉仍是對(duì)黛玉念念不忘。最后，她已懷身孕，寶玉仍是舍她而去，出家為僧，留她獨(dú)守空房。說(shuō)來(lái)，得人心又如何？最終也未得幸福。 我始終覺(jué)得寶釵是全劇中真正的強(qiáng)者，她從不再人前為難他人，不與人正面起沖突。她的才華絕不在顰兒之下。我很是最佩服她，她說(shuō)話從不造次，不該說(shuō)的話絕不多說(shuō)，即使是頑話，也是極為小心，甚至是無(wú)懈可擊。她的才智也是罕有的，她不似鳳姐無(wú)話不說(shuō)，說(shuō)話好似毫不諱忌，潑辣來(lái)形容也不足為過(guò)，心狠手辣，但她的才智絕差不了鳳姐許多。 就拿此二事做分析。她時(shí)而勸戒寶玉，寶玉無(wú)悔改之意，她也不勉強(qiáng)，一她是姨娘家的，不便多說(shuō)；二襲人如此勸慰，仍不見(jiàn)起效，多說(shuō)也無(wú)效。就此打住，多說(shuō)無(wú)意。再拿她與寶玉結(jié)婚之時(shí)，伺機(jī)將顰兒的死訊告訴他，也顯示了她的才智。這些都是有目共睹的。 在來(lái)說(shuō)說(shuō)我自己的見(jiàn)解，我自認(rèn)為對(duì)寶釵的為人，性格，想法都不夠了解。我只是以一個(gè)常人的角度來(lái)思考。 寶釵處理世事甚是圓滑，幾乎是人見(jiàn)人愛(ài)，可難免會(huì)有點(diǎn)虛偽感。她對(duì)何人都是如此，也不輕易像他人傾吐心聲，她就好似將自己藏起一般，在我看來(lái)沒(méi)有人自愿，將自己埋藏，她也許是為了建立地位，或是想得人心才這么做的。在母親面前，她是貼心，在外人面前，她是懂事，薛姨媽臉上也有光。也許她是招人喜歡，可同時(shí)她將真正的薛寶釵埋葬。在整部書中，表面上她也許是最完美的，可我總覺(jué)得她出賣了自己的心，自己的靈魂，那還有什么完美可言？也許是家境關(guān)系是她不得不如此，家有薛蟠這酒囊飯袋，雖有薛蝌，可畢竟不是親哥哥。她可能想忍得一時(shí)，時(shí)機(jī)成熟后，便可尋回自己，可到時(shí)到何處尋回自己？雖然她是強(qiáng)者，我個(gè)人認(rèn)為將自己埋藏并不是件容易的事，這不是一個(gè)弱者做的來(lái)的，可最后她卻不是真正的贏家。 美夢(mèng)終究一場(chǎng)空。韶華散盡，容顏衰。獨(dú)坐燭前癡癡嘆，才覺(jué)淚痕爬滿容。過(guò)往如云不可及，鏡中雙鬢已成霜。膝下遺腹已成人，房空冷清如往昔。閑來(lái)無(wú)事仰望月，無(wú)語(yǔ)能訴，唯有淚空流！ 常聽(tīng)人討論，寶釵凄慘還是黛玉凄慘？可縱觀全文，細(xì)細(xì)評(píng)之，你便會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題已不重要了。

可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。 玉黛林中掛，金簪雪里埋。 紅樓夢(mèng)讀后感2000字 俗話說(shuō)得好，“男不看紅樓，女不看西廂”。其意白見(jiàn)。但礙于《水滸》、《三國(guó)》等從牙牙學(xué)語(yǔ)起就閱讀，再讀已無(wú)多大意義。無(wú)奈之中，捧起那“石頭”硬啃起來(lái)，倒別有一番“胭脂”味。下有幾條真（天真）知拙（笨拙）見(jiàn)，以供茶余飯后消遣。 首先，我覺(jué)得這本書并不只是單單一本愛(ài)情小說(shuō)所能概括。作者為寫此書，寒窗幾十載，對(duì)醫(yī)藥、園林、建筑、書畫、詩(shī)詞、烹調(diào)、服飾、花草、古董等，都有所研究。整部書對(duì)研究探討青朝風(fēng)俗民情很有幫助，它仿佛是當(dāng)時(shí)生活的小百科，無(wú)所不包，無(wú)所不有。怪不得至今還有許多紅學(xué)家專門研究此寶。此書所現(xiàn)之人情世故，官場(chǎng)是非，在今天都屢見(jiàn)不鮮內(nèi)涵之深，可真謂看一遍兩遍不少，讀十遍八遍不多。對(duì)于我精讀此書是對(duì)吾之文學(xué)素養(yǎng)起鞏固、提高，以致于升華之用，大有相見(jiàn)恨晚之情。 其次，這也是一部悲劇，我細(xì)讀一些中外文學(xué)名著，大凡流傳下來(lái)的，幾乎無(wú)一例外全是悲劇。從卡西莫多到寶玉，從羊脂球到阿q，以致于今日泰坦尼克中的杰克和露絲，都是悲劇人物。正義戰(zhàn)勝邪惡只能在動(dòng)畫片中存在，沒(méi)有哪朝哪代的贊歌流傳下來(lái)。特別是中國(guó)的《水滸》、《三國(guó)》、《紅樓》都遵循著開(kāi)業(yè)艱難后，強(qiáng)勁攀升，接著平穩(wěn)走勢(shì)，最后直 線下跌的原則。這又恰與工商管理碩士mba教程中所描述的一般產(chǎn)品發(fā)展規(guī)律有驚人的相似之處。天下沒(méi)有不散的筵席，人生的規(guī)律又仿佛與此緊密相連。一種文明當(dāng)其躍上頂峰就必將走向衰亡。的確，照現(xiàn)在的環(huán)境發(fā)展，人類終究有個(gè)盡頭，難道這是宇宙亙古不變的定理嗎？難道這是繼柏拉圖哲學(xué)中“事物模樣的精神模式或抽象模式一定”理論之后，又一種新模式。待以后有時(shí)間再細(xì)細(xì)思考此問(wèn)題，作個(gè)中國(guó)的蘇格拉低。 第三，我以為程偉元、高鶚的續(xù)寫不成功。雖基本符合上面的曲線原則，沒(méi)有生搬硬套強(qiáng)加于前文之嫌，但終究是焊接產(chǎn)物。他倆根據(jù)原作的暗示，追蹤前80回的情節(jié)，完成了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛(ài)婚姻悲劇，安排了其他一系列人物的命運(yùn)結(jié)局，使《紅樓夢(mèng)》成了一部完整的書，從而推動(dòng)了《紅》在社會(huì)的傳播，擴(kuò)大了它的影響。可是，后40回寫了寶玉中舉和家業(yè)復(fù)興，違背曹雪芹的原旨；在人物描寫和情節(jié)構(gòu)思方面有一些歪曲和庸俗的筆墨，和曹雪芹的原著有很大距離，近來(lái)又有人寫了后40回，竭力鼓吹完美，但再怎么樣也只能阿里基斯追烏龜，紅樓夢(mèng)的后40回將是一個(gè)永遠(yuǎn)的迷。 第四，也就是《紅樓夢(mèng)》鮮明的人物形象。就拿王熙鳳這個(gè)給人印象最深的人物來(lái)說(shuō)，她“模樣又極標(biāo)致，言談?dòng)炙�利，心機(jī)又極深細(xì)”，目光四射，手腕靈活日理萬(wàn)機(jī)，指揮若定。寧國(guó)府秦可卿的喪事，特意邀請(qǐng)她去主持操辦，她一去就看出寧國(guó)府的五大弊端，并提出一整套治理整頓措施。王熙鳳威重令行，旁若無(wú)人，形成“脂粉須眉齊卻步，更無(wú)一個(gè)是能人”的局面。這位王夫人的內(nèi)侄女爭(zhēng)強(qiáng)好勝、追慕虛榮，具有很強(qiáng)的權(quán)勢(shì)欲。賈府這位年輕俊俏，素有“鳳辣子”之稱的女當(dāng)家伶牙俐齒，處處討賈母、王夫人的歡喜，曲意奉承，插科打渾，無(wú)所不至。總之，王熙鳳是一個(gè)集漂亮、聰明。能干、貪婪、狠毒于一身的復(fù)雜形象。作者還按照生活的邏輯，表現(xiàn)人物，闡發(fā)主題的需要，對(duì)眾多的輔助人物作了精心的安排，使每個(gè)輔助人物不但具有自身的意義，而且能體現(xiàn)出多方面的意義和作用來(lái)。劉姥姥三進(jìn)大觀園就是這方面的一個(gè)范例。劉姥姥的一進(jìn)大觀園安排在小說(shuō)的第六回，當(dāng)時(shí)情節(jié)尚未充分展開(kāi)，

作者借劉姥姥這一輔助人物，從社會(huì)最底層這樣一個(gè)視角，來(lái)寫賈府的顯赫氣派。通過(guò)劉姥姥這樣一個(gè)鄉(xiāng)下的窮老婆子的眼睛，寫出了鳳姐的虛驕、矜持。劉姥姥第二次進(jìn)入大觀園的時(shí)候，賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人之間的關(guān)系正處在微妙的階段，賈府在表面上正處于繁花似錦的時(shí)期。作者將劉姥姥和賈母這樣兩個(gè)地位懸殊的老太太作了巧妙的對(duì)比。賈母趁此機(jī)會(huì)極大的滿足了自己的優(yōu)越感；劉姥姥則為了討得一些封賞，心甘情愿的出乖露丑，充當(dāng)老爺太太、少爺小姐的笑料。劉姥姥第三次進(jìn)大觀園時(shí)，賈府大勢(shì)已去，劉姥姥救了巧姐。這樣，劉姥姥無(wú)意中成了賈府盛極而衰的見(jiàn)證人。 最后，還是說(shuō)說(shuō)它的藝術(shù)成就，魯迅曾經(jīng)指出：“總之自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”魯迅所謂的“都打破了”指的是“敢于如實(shí)描寫，并無(wú)諱飾，和以前的小說(shuō)敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”。

《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有把人物寫某種思想或性格的化身，更沒(méi)有把人物當(dāng)作說(shuō)教的工具。作者以細(xì)膩的筆墨展現(xiàn)了生活本身所固有的生動(dòng)性、豐富性和復(fù)雜性。《紅樓夢(mèng)》打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的單線結(jié)構(gòu)。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛(ài)、婚姻關(guān)系為中心線索，同時(shí)展開(kāi)貴族大家庭的其他人物、事件的描寫。在緊緊抓住賈寶玉、林黛玉、薛寶釵戀愛(ài)、婚姻悲劇的同時(shí)，展開(kāi)廣闊的社會(huì)環(huán)境描寫，從而寫出了產(chǎn)生這一悲劇的社會(huì)根源。 其實(shí)，關(guān)于紅樓夢(mèng)中可論的東西還有很多很多，我才剛究出些皮毛而已。譬如今年《讀者》第七期的丫鬟問(wèn)題，還值得再好好深挖，但礙于自己閱歷淺薄，知識(shí)貧乏，無(wú)奈只得就此擱筆。再不贅述，還恭請(qǐng)學(xué)姐在將來(lái)的學(xué)習(xí)生活中，循循善誘，多多指教，吳達(dá)自當(dāng)感激不盡。

篇二：紅樓夢(mèng)2000字讀后感 《紅樓夢(mèng)》主要內(nèi)容

在古老的南京城里，有一個(gè)男孩口銜寶玉出生，一時(shí)成為奇談。他就是榮國(guó)府的二少爺——賈寶玉（在《紅樓夢(mèng)》中他是女媧補(bǔ)天鍛煉而成的“通靈寶石”的化身）。由于出生特殊，家境顯赫，寶玉受到了眾人的嬌寵，特別得到奶奶，賈母的溺愛(ài)。寶玉生性多情，對(duì)待身邊的女子溫柔有加，尤其是對(duì)姑表妹妹林黛玉更是十分愛(ài)憐。 黛玉童年就喪母，賈母心疼這個(gè)外孫女，將她接到自己身邊照料。在賈府珠圍翠繞、錦衣玉食的環(huán)境中，黛玉唯一的知己就是猶如手足的寶玉。然而，這份情緣，由于寶釵的加入而遭到了挑戰(zhàn)。

寶釵是寶玉的姨表姐姐，也是一個(gè)溫柔端莊的大家閨秀。比起孤苦伶仃、清高自許的黛玉，寶釵更為熟諳世故，善于周旋關(guān)系，所以，贏得了更多人的贊賞。 寶玉背棄了家族鋪設(shè)的功名富貴、榮宗耀祖道路，被家長(zhǎng)們看成是一不孝的孽障，只有和他自幼相處的黛玉真正理解他，從不勸說(shuō)他經(jīng)營(yíng)仕途。與封建家庭的矛盾不斷激化，使寶玉終于意識(shí)到黛玉才是自己心靈的港灣，愛(ài)情終于成為寶、黛兩人的心靈默契和期許。

然而，大家族為寶玉挑選的媳婦卻是薛寶釵。由王熙風(fēng)操縱的調(diào)包婚禮舉行之日，也正是黛玉在愁風(fēng)愁雨中生命與愛(ài)情一起消殞之時(shí)。等到寶玉從婚姻的美夢(mèng)中醒來(lái)，面對(duì)殘酷事實(shí)，他不得不選擇了離家出走這一無(wú)奈的歸宿„„ 故事還描寫了一個(gè)封建貴族家庭由榮華走向衰敗的三代生活，而且還大膽地控訴了封建貴族階級(jí)的無(wú)恥和墮落，指出他們的種種虛偽、欺詐、貪婪、腐朽和罪惡。它不單指出這一家族的必然崩潰和死亡，同時(shí)也暗示了這一家族所屬的階級(jí)和社會(huì)的必然崩潰和死亡。 假作真時(shí)真亦假,無(wú)為有處有還無(wú)假假真真，讓人琢磨不透《紅樓夢(mèng)》中的一切。有人說(shuō)紅樓夢(mèng)是女性的頌歌，又是女性的悲歌。 在書的開(kāi)頭，曹雪芹寫到：“今風(fēng)塵碌碌，一事無(wú)成，忽念及當(dāng)日所有之女，一一細(xì)考較去，覺(jué)其行止見(jiàn)識(shí)，皆出于我之上„„”“皆出于我之上”可見(jiàn)曹雪芹對(duì)“當(dāng)日所有之女子”的評(píng)價(jià)之高。書中更是“女性頌歌“的聯(lián)唱。它歌頌黛玉是”世外仙姝寂寞林“寶釵是”山中高士晶營(yíng)雪“，尤其歌頌湘云道“幸生來(lái)英豪闊大寬宏量，好一似，霽月光風(fēng)耀玉堂。”我們聽(tīng)了這樣的頌歌，才能深刻感受他們的悲劇。 的清高的個(gè)性，她的個(gè)性與當(dāng)時(shí)的世俗格格不入，無(wú)法與社會(huì)“融合”，她的自卑情結(jié)正是她自尊的體現(xiàn)，也是她悲劇的開(kāi)始。寶玉在黛玉，寶釵之間究竟愛(ài)誰(shuí)，賈府的當(dāng)權(quán)者們（寶玉的父母和祖母）究竟選誰(shuí)作寶玉之妻是大問(wèn)題，而悲劇就產(chǎn)生于兩個(gè)選擇的不一致。寶玉越來(lái)越發(fā)現(xiàn)黛玉是他惟一的知己，寶釵雖然可愛(ài)聰明，討人喜歡，可寶玉總是覺(jué)得在寶釵和他之間有一層隔膜。

而當(dāng)權(quán)者們則是越發(fā)的發(fā)現(xiàn)寶釵符合賢惠兒妻的標(biāo)準(zhǔn)。然而寶玉愛(ài)誰(shuí)，他可以自己判斷，別人無(wú)法改變。可是他要娶誰(shuí)為妻在當(dāng)權(quán)者，權(quán)威面前他是決定不了的，這一切不得不決定于父母之命。故而悲劇成了不可避免的結(jié)局。 全書最中心的人物是書中唯一的男性——賈寶玉。有人說(shuō)他是中國(guó)封建社會(huì)末期的母腹中開(kāi)始孕育的“新人”（所謂“新人”就是有了“人的覺(jué)醒”的的人。）的胚胎，他為女性唱頌歌，唱悲歌。都是他做“新人”的表現(xiàn)。賈寶玉對(duì)女性的尊重并不是來(lái)自理性的認(rèn)識(shí)，而是來(lái)自直接的感受。他曾說(shuō)“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見(jiàn)了女兒，我便清爽；見(jiàn)了男子，便覺(jué)濁臭逼人。”在他自己的家庭，自己的身邊長(zhǎng)期接觸到那么多的聰明美麗的青年女性，看到他們受到不應(yīng)有的輕視，看到他們是那樣屈辱，對(duì)他們又敬又愛(ài)，又悲又憤。 封建社會(huì)把人不當(dāng)人，尤其把女人不當(dāng)人中國(guó)古典文學(xué)盡管寫出了很多美麗的女性形象，但絕對(duì)沒(méi)有像《紅樓夢(mèng)》這樣對(duì)女性的頌歌，在這些女性形象中最高的也不過(guò)是敢于為自己的幸福而斗爭(zhēng)的可愛(ài)形象，例如崔鶯鶯和杜麗娘；其次是被損害被侮辱的可同情形象，例如劉蘭芝和杜十娘，再次就是可憐憫的形象，例如“官怨”詩(shī)、“思婦”詩(shī)的主角；最低則是供玩弄甚至是蹂躪的對(duì)象，就是那些宮體詩(shī)艷體詩(shī)的主角．．．．．． 而《紅樓夢(mèng)》中林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈探春、睛雯、鴛鴦、紫鵑、平兒．．．．．．多少個(gè)青年女性的形象，不僅僅是美麗，不僅僅是聰明而且是有思想有感情有意志的、有獨(dú)立人格的人。寶玉不僅愛(ài)戴他們，尊重他們，我想他定會(huì)尊敬天下所有女性不然他怎么會(huì)說(shuō)“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見(jiàn)了女兒，我便清爽；見(jiàn)了男子，便覺(jué)濁臭逼人。”拿前者“把女性不當(dāng)人“和后者”女性的頌歌“來(lái)對(duì)比，《紅樓夢(mèng)》是了不起的。 《紅樓夢(mèng)》不僅是女性的悲歌，頌歌。它還寫出了封建家庭由興盛到衰敗的過(guò)程。

在讀《紅樓夢(mèng)》時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，在前文中，寧國(guó)府，榮國(guó)府，一片和諧美好，而后來(lái)，寧國(guó)府被炒。鳳姐死后整個(gè)賈家一片混亂。這也許源于封建王朝對(duì)人的壓迫，而這種壓迫即使是賈府的一家人也許是無(wú)奈的。王妃來(lái)賈府行親，賈母，賈政等無(wú)論什么輩分大小，統(tǒng)統(tǒng)下跪行禮。就是因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)，王妃是妃。這也可見(jiàn)為什么人們都說(shuō)封建社會(huì)把人不當(dāng)人。 總的來(lái)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》這本書值得贊賞的地方很多很多，作者自己寫書的目的—“使閨閣昭傳“也達(dá)到了。最后用魯迅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的評(píng)價(jià)為結(jié)尾。《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)許多人所知道，至少，是知道這名目的書。誰(shuí)是作者和續(xù)者姑且勿論，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見(jiàn)《易》，道學(xué)家看見(jiàn)淫, 才子看見(jiàn)纏綿，革命家看見(jiàn)排滿，流言家看見(jiàn)宮闈秘事„„在我的眼下的寶玉，卻看見(jiàn)他看見(jiàn)許多死亡；證成多所愛(ài)者當(dāng)大苦惱，因?yàn)槭郎希�不幸人多。惟憎人者，幸�?zāi)樂(lè)禍，于一生中，得小歡喜少有罣礙。然而憎人卻不過(guò)是愛(ài)人者的敗亡的逃路，與寶王之終于出家，同一小器。篇三：紅樓夢(mèng)讀后感2000字 讀《紅樓夢(mèng)》的心得體會(huì) 王文娟賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、襲人等是《紅樓夢(mèng)》主線人物，寶、黛二人的悲劇貫穿始終。

薛寶釵雖不是此愛(ài)情悲劇的當(dāng)事人，但也有著相當(dāng)高的地位。 對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的結(jié)局，我有甚多不滿，可有人對(duì)我說(shuō)，“既然你不滿，林黛玉最終抱憾而亡，賈寶玉出家為僧，那你覺(jué)得，什么樣的結(jié)局是完美的。”的確，我對(duì)甚為不滿顰兒之死，顰兒素日也是叛逆角色，終日只想一展才華，違反了古時(shí)“女兒無(wú)才便是德”之說(shuō)。顰兒在文中的才華是不容置疑的，我實(shí)是欽佩，也為她那種叛逆而佩服。可她為何不能叛逆至底？賈母素日疼她，更疼寶玉，他倆二人想要結(jié)為連理枝，賈母也未必反對(duì)，她竟不去爭(zhēng)取，偏自尋苦惱，氣死了。可細(xì)細(xì)思量，她素日多疑，即使嫁于寶玉，也難免會(huì)被氣死。她又不似鳳姐會(huì)借酒撒潑，怎生向賈母開(kāi)得了這口？她的力量是如此微薄，在賈府她畢竟不像寶釵那樣得人心。寶玉，最后看破紅塵，做了和尚。難道做和尚真是最好的結(jié)局嗎？若是如此，世人都改為僧。我的想法太極端了。“你死了，我去做和尚。”預(yù)示著這一切，好似一切皆前定，無(wú)法改變。我不滿的是寶、黛二人最終仍是無(wú)法逃出命運(yùn)的束縛。那人又對(duì)我說(shuō)，“寶玉，做和尚已不是為黛玉而做。寶玉不做和尚，還能做什么？去追求功名利祿嗎？”是啊，細(xì)度之，對(duì)于寶玉而言，這不失為最好的結(jié)局。他已淡薄名利，對(duì)他而言此皆身外物。追逐名利，讓歷史重演，看著自己的后代再來(lái)上演這“紅樓夢(mèng)”嗎？ 他看似沒(méi)有擺脫命運(yùn)的束縛，但命運(yùn)業(yè)已不能束縛住他了，他既不是為顰兒去做和尚，那就是為自己，他也不像世人為了“得道成仙”，而是了無(wú)牽掛，看盡紅塵。只可惜寶釵為人圓滑，討人喜歡，她最終最終獨(dú)守空房，也不免令人覺(jué)得有些惋惜。 寶釵也是封建禮教的犧牲品，她以林黛玉之名嫁入賈家，也深知寶、黛二人心意相通，卻無(wú)力抵抗。薛母再疼她，也無(wú)能為力，賈母如此有誠(chéng)意，自己又怎生婉言拒絕？何況，薛蟠之事，賈家也盡了不少力，寶釵也不想為難母親。嫁于寶玉后，雖說(shuō)黛玉已死，寶玉待她也不薄，可寶玉仍是對(duì)黛玉念念不忘。最后，她已懷身孕，寶玉仍是舍她而去，出家為僧，留她獨(dú)守空房。

說(shuō)來(lái)，得人心又如何？最終也未得幸福。 我始終覺(jué)得寶釵是全劇中真正的強(qiáng)者，她從不再人前為難他人，不與人正面起沖突。她的才華絕不在顰兒之下。我很是最佩服她，她說(shuō)話從不造次，不該說(shuō)的話絕不多說(shuō)，即使是頑話，也是極為小心，甚至是無(wú)懈可擊。她的才智也是罕有的，她不似鳳姐無(wú)話不說(shuō)，說(shuō)話好似毫不諱忌，潑辣來(lái)形容也不足為過(guò)，心狠手辣，但她的才智絕差不了鳳姐許多。 就拿此二事做分析。她時(shí)而勸戒寶玉，寶玉無(wú)悔改之意，她也不勉強(qiáng)，一她是姨娘家的，不便多說(shuō)；二襲人如此勸慰，仍不見(jiàn)起效，多說(shuō)也無(wú)效。就此打住，多說(shuō)無(wú)意。再拿她與寶玉結(jié)婚之時(shí)，伺機(jī)將顰兒的死訊告訴他，也顯示了她的才智。這些都是有目共睹的。 在來(lái)說(shuō)說(shuō)我自己的見(jiàn)解，我自認(rèn)為對(duì)寶釵的為人，性格，想法都 不夠了解。我只是以一個(gè)常人的角度來(lái)思考。 寶釵處理世事甚是圓滑，幾乎是人見(jiàn)人愛(ài)，可難免會(huì)有點(diǎn)虛偽感。她對(duì)何人都是如此，也不輕易像他人傾吐心聲，她就好似將自己藏起一般，在我看來(lái)沒(méi)有人自愿，將自己埋藏，她也許是為了建立地位，或是想得人心才這么做的。在母親面前，她是貼心，在外人面前，她是懂事，薛姨媽臉上也有光。也許她是招人喜歡，可同時(shí)她將真正的薛寶釵埋葬。在整部書中，表面上她也許是最完美的，可我總覺(jué)得她出賣了自己的心，自己的靈魂，那還有什么完美可言？也許是家境關(guān)系是她不得不如此，家有薛蟠這酒囊飯袋，雖有薛蝌，可畢竟不是親哥哥。她可能想忍得一時(shí)，時(shí)機(jī)成熟后，便可尋回自己，可到時(shí)到何處尋回自己？雖然她是強(qiáng)者，我個(gè)人認(rèn)為將自己埋藏并不是件容易的事，這不是一個(gè)弱者做的來(lái)的，可最后她卻不是真正的贏家。 (轉(zhuǎn)載于:紅樓夢(mèng)讀后感2000字) 美夢(mèng)終究一場(chǎng)空。韶華散盡，容顏衰。獨(dú)坐燭前癡癡嘆，才覺(jué)淚痕爬滿容。過(guò)往如云不可及，鏡中雙鬢已成霜。膝下遺腹已成人，房空冷清如往昔。閑來(lái)無(wú)事仰望月，無(wú)語(yǔ)能訴，唯有淚空流！

常聽(tīng)人討論，寶釵凄慘還是黛玉凄慘？可縱觀全文，細(xì)細(xì)評(píng)之，你便會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題已不重要了。可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。 玉黛林中掛，金簪雪里埋。篇四：《紅樓夢(mèng)》讀后感2000字 俗話說(shuō)得好，“男不看紅樓，女不看西廂”。其意白見(jiàn)。但礙于《水滸》、《三國(guó)》等從牙牙學(xué)語(yǔ)起就閱讀，再讀已無(wú)多大意義。無(wú)奈之中，捧起那“石頭”硬啃起來(lái)，倒別有一番“胭脂”味。下有幾條真（天真）知拙（笨拙）見(jiàn)，以供茶余飯后消遣。 首先，我覺(jué)得這本書并不只是單單一本愛(ài)情小說(shuō)所能概括。作者為寫此書，寒窗幾十載，對(duì)醫(yī)藥、園林、建筑、書畫、詩(shī)詞、烹調(diào)、服飾、花草、古董等，都有所研究。整部書對(duì)研究探討青朝風(fēng)俗民情很有幫助，它仿佛是當(dāng)時(shí)生活的小百科，無(wú)所不包，無(wú)所不有。怪不得至今還有許多紅學(xué)家專門研究此寶。此書所現(xiàn)之人情世故，官場(chǎng)是非，在今天都屢見(jiàn)不鮮內(nèi)涵之深，可真謂看一遍兩遍不少，讀十遍八遍不多。對(duì)于我精讀此書是對(duì)吾之文學(xué)素養(yǎng)起鞏固、提高，以致于升華之用，大有相見(jiàn)恨晚之情。 其次，這也是一部悲劇，我細(xì)讀一些中外文學(xué)名著，大凡流傳下來(lái)的，幾乎無(wú)一例外全是悲劇。從卡西莫多到寶玉，從羊脂球到阿q，以致于今日泰坦尼克中的杰克和露絲，都是悲劇人物。正義戰(zhàn)勝邪惡只能在動(dòng)畫片中存在，沒(méi)有哪朝哪代的贊歌流傳下來(lái)。特別是中國(guó)的《水滸》、《三國(guó)》、《紅樓》都遵循著開(kāi)業(yè)艱難后，強(qiáng)勁攀升，接著平穩(wěn)走勢(shì)，最后直線下跌的原則。這又恰與工商管理碩士mba教程中所描述的一般產(chǎn)品發(fā)展規(guī)律有驚人的相似之處。天下沒(méi)有不散的筵席，人生的規(guī)律又仿佛與此緊密相連。一種文明當(dāng)其躍上頂峰就必將走向衰亡。的確，照現(xiàn)在的環(huán)境發(fā)展，人類終究有個(gè)盡頭，難道這是宇宙亙古不變的定理嗎？難道這是繼柏拉圖哲學(xué)中“事物模樣的精神模式或抽象模式一定”理論之后，又一種新模式。待以后有時(shí)間再細(xì)細(xì)思考此問(wèn)題，作個(gè)中國(guó)的蘇格拉低。 第三，我以為程偉元、高鶚的續(xù)寫不成功。雖基本符合上面的曲線原則，沒(méi)有生搬硬套強(qiáng)加于前文之嫌，但終究是焊接產(chǎn)物。他倆根據(jù)原作的暗示，追蹤前80回的情節(jié)，完成了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛(ài)婚姻悲劇，安排了其他一系列人物的命運(yùn)結(jié)局，使《紅樓夢(mèng)》成了一部完整的書，從而推動(dòng)了《紅》在社會(huì)的傳播，擴(kuò)大了它的影響。




然而，后40年寫了寶玉中居和家族復(fù)興，反對(duì)曹雪芹的初衷;在人物和情節(jié)的設(shè)計(jì)有一些扭曲的和粗俗的筆和墨水,并有很大的距離,曹雪芹的原始近40后有人寫回來(lái),鼓是完美的,但怎么也可以再阿里•基斯追烏龜紅樓夢(mèng)40后是一種神秘。第四，《紅樓夢(mèng)》的生動(dòng)形象。在尋找最令人印象深刻的人物時(shí)，她“身材和標(biāo)致，說(shuō)話，完成，以及他們所有的深刻”，眼睛，靈活的手腕，如果一個(gè)命令。寧夏政府秦克慶的葬禮邀請(qǐng)她負(fù)責(zé)此次行動(dòng)。她看到了寧夏的五害，提出了一套整頓的措施。王西風(fēng)偉重新做了線，邊沒(méi)人，形成了“粉眉?xì)怅P(guān)，沒(méi)人是能力人”的情況。王太太的侄女競(jìng)爭(zhēng)激烈，虛榮而有力。賈府是一個(gè)美麗的年輕女子，被稱為“雞和香子”。她是世界上最漂亮的女孩。她對(duì)賈母子和王小姐的快樂(lè)總是很高興。總而言之，王錫峰是一個(gè)美麗而聰明的人。一種復(fù)雜的能力、貪婪和惡意的形象。作者還根據(jù)生活的邏輯、表演人物、闡述主題的需要，對(duì)人物進(jìn)行了大量的精心安排，使每個(gè)輔助角色不僅有其自身的意義，而且體現(xiàn)了不同的意義和功能。其中一個(gè)例子就是劉的三通大觀花園。劉奶奶在小說(shuō)《大觀花園》中的第六次回歸，情節(jié)還沒(méi)有完全發(fā)展，作者借用劉奶奶這一輔助人物，從這樣的角度來(lái)看，寫了《嘉福》的風(fēng)格。透過(guò)像劉小姐這樣的貧窮老婦人的眼睛，她寫了馮潔的傲慢與矜持。賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的關(guān)系處于一個(gè)微妙的階段，賈夫家處于一個(gè)微妙的時(shí)期。作者巧妙地對(duì)比了兩位老太太，劉牧和賈樟柯。賈樟柯的機(jī)會(huì)極大地滿足了她自己的優(yōu)勢(shì)。為了得到報(bào)酬，劉先生愿意出洋相，成為老太太和小姐的笑柄。當(dāng)劉第三次來(lái)到大觀園的時(shí)候，賈府失去了，她救了她的妹妹。就這樣，劉先生無(wú)意間見(jiàn)證了賈府的極度衰落。最后，作者指出他的藝術(shù)成就，魯迅曾經(jīng)指出，“在紅樓夢(mèng)之后，傳統(tǒng)的思想和寫作被打破了。”“魯迅”，所謂的“斷”指的是“敢于真實(shí)地描述，沒(méi)有禁忌，在善是善的前，小說(shuō)的敘利亞，壞的是壞的，很不一樣，所以，以真實(shí)的人物為特征”。

《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有人物或人物的化身，人物也不是說(shuō)教的工具。作者以精湛的筆觸展示了生活本身的生動(dòng)、豐富性和復(fù)雜性。

《紅樓夢(mèng)》打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線條結(jié)構(gòu)。這是對(duì)賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛(ài)情和婚姻的線索，以及對(duì)貴族家庭其他人物和事件的描述。抓住賈寶玉，林黛玉，薛寶釵的愛(ài)情，婚姻悲劇，展示了一個(gè)巨大的社會(huì)環(huán)境對(duì)悲劇社會(huì)原因的描述。事實(shí)上，關(guān)于《紅屋夢(mèng)》有很多要說(shuō)的，我只是找到了一些皮毛。例如，第七次的女仆很值得挖掘，但她很難感覺(jué)到膚淺的知識(shí)和缺乏知識(shí)來(lái)寫這篇文章。如果你不重復(fù)它，你也會(huì)邀請(qǐng)高年級(jí)學(xué)生在未來(lái)學(xué)習(xí)和教學(xué)，吳大將會(huì)感激你。

「標(biāo)簽: 《紅樓夢(mèng)》讀后感」